丁立镇：丁氏三原色

在写意国画中，丁立镇从色彩入手的新突破，为推进传统艺术向深层次发展，做了卓有成效的尝试，如同在古老的中国画大树上嫁接出生机勃勃的新枝。他说：“画得好还较容易，要画出风格就特别难。现代生活产生的现代艺术，墨与色应各自称雄，各领风骚，而又得以和谐统一。”为此，丁立镇创新思路，三色并列，随意挥洒，以此法创作的《滇南丽姿》，将傣家少女和孔雀相辉映，美不胜收；《瑰丽三峡》使传统水墨淡雅的画在这里为之一变，画幅呈现一派瑰丽神奇，斑斓明丽的意境。而在一幅新奇有趣的花鸟走兽画《稚灵白猫戏葫芦》中，两只小白猫跳跃在五彩缤纷的太湖石上的葫芦架下，令人留恋不已。在他的《神秘的女儿国》、《美哉悠悠》、《晨妆》、《湘夫人》等新作中，将绚丽的五方正色发挥到奇妙的境界。这种三色并列，熔变化多端的墨线和墨块、飞旋流动地勾画出富于装饰和夸张意味的形象，使墨与色在纸上自然浸润渗化，产生妙趣天成的奇变之美，他笔随意念，按正在浸化之墨与色的形象为契机，与脑中美妙意象结合，升华为完美的艺术形象。丁立镇这种以红、黄、蓝为基础的色彩奇变，使画面色彩效果灿烂富丽又不火燥媚俗，保持并发挥了纸笔墨色水的互相渗化性能，不失写意画之淋漓特色，既有泼彩的自然天趣，又有精心运筹刻画的装饰美效果。对此，著名美术评论家李安宁在《美术报》撰文高度评价：“我从中国传统的色彩观念研究中发现，丁立镇的作品既强化了红、黄、蓝三色，又发挥了知白守黑的传统中国画特色。利用黑与白的对比反衬，表现了色彩瑰丽与黑白对比的辩证统一。丁先生习过西画，他不愿忽略比例关系，但又刻意追求传神。于是便大量运用了特写式的构图，着意胸像半身描绘，并精心刻划眼睛，使他所画人物都神采飞扬。与花鸟画之‘折枝花卉’和专画山水一角的南宋画家马远‘马一角’有异曲同工之妙，从而突破了中国画全景式的构图和全身人物造型之常规。简而言之，丁立镇的独特画风是现代意识与中国传统美术相碰撞的结果，是中国画传统的一支纵向延伸。”
    丁立镇的绘画，走的是一条自立门派、自成一家、风格独创的艰辛跋涉之路。“光明而观月窟，踊跃以超龙门”。正因为他对前辈的艺术成就抱“师古人之心而不师古人之迹”的态度，有惊人的胆识和过人的毅力得以跳出前辈墨色樊篱，探索出自己独创的“丁氏三原色”绘画风格。他在中国画人物写意的构图、用色上做出了可贵的贡献。

 丁立镇作品