张玉贞：家园的歌者

　　爱上文艺创作

　  “农村是一个广阔的天地，到那里是可以大有作为的”，“知识青年到农村去，接受贫下中农的再教育，很有必要”，1968年，19岁的张玉贞响应祖国号召“上山下乡”，来到五莲县街头镇中西峪插队。
　  初到农村，张玉贞看什么都新奇，爱唱爱跳、多才多艺的她很快成为当地宣传队的主力，两年后，她被选拨进入五莲县毛泽东思想宣传队，任演员、导演。
　　“我虽然从十几岁便在舞台上表演对口剧、天津快板、对口快板和琴书等，可真正爱上戏剧曲艺且痴迷于艺术曲艺创作却从是21岁那年被‘逼上梁山’开始的。”张玉贞回忆，“那年，我由下乡知青转为县文艺宣传队的一员。当时剧团里没有导演，因为我在农村水利工地宣传队时编导节目小有名气，剧团领导便把编导的担子硬生生地压到了我的肩上。”
　　“那时候，我们除了排演大型的京剧、吕剧，还要配合政治宣传演出大量的歌舞及小戏曲、小话剧、快板剧等戏剧曲艺节目，小话剧和歌舞曲艺节目，而这些节目的创作和演出又都是在演出大型剧目的间隙里进行的，那是真正的见缝插针，极少有时间按部就班地坐下来创作和排练。”
　　张玉贞既是演员又是编导，任务自然要比其他同事重。白天要排练、演出，晚上演出结束后同事们休息了，她却要抓紧时间把第二天要排的节目赶写出来，有时通宵不睡。
  那时的五莲山区山多路少，交通不便，宣传队下乡演出结束后，要住在村里的老乡家或者学校的教室里。这就给张玉贞的创作带来了极大困难——村里没有电灯，她只能趴在老乡的炕头上，点着小油灯写作。
　　有几次，因为靠油灯太近，把她的头发都烤焦了。夏天，农村蚊子多，她憋在蚊帐里点着小油灯写作，热得满身汗水也不敢搧扇子，怕一扇子把小油灯给搧灭了。冬天的夜晚，她坐在冷屋子里写，手脚都起了冻疮；趴在被窝里写，两只胳膊支撑时间久了，累出肩周炎，疼得晚上不能翻身。
　　条件这样艰苦，张玉贞却激情满怀，圆满完成领导交给的所有任务，创作了大量的歌舞戏剧曲艺作品，及时宣传了党的方针政策和英模人物，活跃了五莲农村文化生活。
　　1978年，张玉贞调五莲文化馆从事群众文化辅导工作，任馆员。
　　尽管她的戏剧曲艺作品很多都搬上了舞台，却没有向报刊杂志投过稿。1984年，《曲艺》杂志社举办庆祝中华人民共和国成立三十五周年有奖征文，她抱着“试试看”的想法，把故事《猪头趣闻》寄到了《曲艺》杂志社，没想到作品很快在《曲艺》发表，而且邀请她参加了中国曲艺家协会1984年7月在北京香山举办的为期一个月的曲艺新作研讨会。
　　“会上，我有幸与著名表演艺术家黄宏，著名作家崔凯、崔砚君、沈永年，评书艺术家田连元等名家一起探讨创作技巧，亲耳聆听原中国曲艺家协会陶钝主席和高元钧副主席的亲切教诲。我当时带去研讨并在全国获奖的新作是故事《‘皮笊篱’漏汤》。时任《曲艺》杂志社主编的戴宏森老师，对我的作品逐字逐句给予具体的指导，使我受益终生。”
　　“当时和我同居一室的周喜俊也给了我很大的启发，她那时候还是个小姑娘，可已经出版了专集《辣椒嫂》。几年前，她的电视剧连续剧《当家的女人》在中央电视台热播。她的刻苦和勤奋告诉我，要取得成功没有付出是不可能的。”
　  1993年5月16日，张玉贞到北京国际剧院参加了隆重的颁奖晚会。她创作的戏曲小品《借钩担》在中国剧协、全国城市电视台协会等共同主办的“得利斯杯”全国小品创作大奖赛中从全国选送的4000余件作品中脱颖而出，与著名作家航鹰、楚良等名列前五名。著名表演艺术家、中国剧协副主席于是之和中宣部、文化部的领导为其颁奖，中央电视台新闻联播和《中国文化报》《文艺报》等数十家报刊对此进行了报道。此后，张玉贞对文艺创作近乎痴迷，利用一切可以利用的时间进行创作。先后在《剧本》《曲艺》等全国重点期刊发表了大量的戏剧曲艺作品。在原中国曲艺家协会罗杨主席的亲切关怀下，她的论文《新形式下农民对曲艺的新需求》在全国农村曲艺展演研讨会上宣读。